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归真堂老毕之乐园

健康是根本,兴趣是动力,幸福快乐是追求的目标。——毕玉石

 
 
 

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【转载】【京剧极品】中影公司首批十部“京剧电影工程”  

2017-09-29 11:52:18|  分类: 戏剧舞台 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【京剧极品】中影公司首批十部“京剧电影工程”

【京剧极品】中影公司首批十部“京剧电影工程” - 非常有戏 - 非常有戏

中影公司出品的《状元媒》、《龙凤呈祥》2016年4月23日上映,这是首批十部“京剧电影工程”中的两部。2017年1月28日、29日,即大年初一、初二分别在央视戏曲频道播出了《龙凤呈祥》和《状元媒》,正月初六又播出了《萧何月下追韩信》,《秦香莲》也将在2月6日播出。
拍摄京剧经典传统大戏电影工程——“京剧电影工程”于2011年7月启动,计划用5年时间将10部京剧经典剧目拍摄成电影,这是一项宏扬京剧艺术的伟大工程。由文化部、新闻出版广电总局和京津沪宣传部作为支持部门,京剧电影工程领导小组具体负责,国家京剧院、北京京剧院、天津京剧院、天津市青年京剧团、上海京剧院和中国戏曲学院等为主要演出团体,中影公司、上影集团、天津北方电影集团等出版发行,首都京胡艺术研究会、上海视觉艺术学院协办,各大网络媒体提供推广支持。

首批由《龙凤呈祥》、《霸王别姬》、《状元媒》、《秦香莲》、《萧何月下追韩信》、《穆桂英挂帅》、《赵氏孤儿》、《乾坤福寿镜》、《勘玉钏》、《谢瑶环》等10部组成,因为张火丁档期排不开,原定《锁麟囊》临时改为《谢瑶环》,《锁麟囊》改在第二批拍摄。

聚焦“京剧电影工程”——梨园光影赓续新篇

【京剧极品】中影公司首批十部“京剧电影工程” - 非常有戏 - 非常有戏

《人民日报》(2015年05月07日24版)http://culture.people.com.cn/n/2015/0507/c87423-26961804.html 

传统是民族的根脉,文化是民族的灵魂。与上世纪京剧电影拍摄高峰相比,自2011年开启的“京剧电影工程”,不仅在平衡电影艺术语言与保持京剧艺术本体地位关系的处理上超越了前人,而且是迄今为止京剧电影历史上规模最大、影响最大、技术最新的一次拍摄。

京剧是中国社会历史形象化的百科全书,“京剧电影工程”体现了今天艺术家们的创造能力与文化担当,展现了今天这个时代的戏剧风采与影像神韵。本期文化圆桌,邀请戏剧评论家、京剧表演艺术家与电影导演,从各自的视角阐释行进中的“京剧电影工程”。

——编者

打造传世之作

崔伟

京剧电影,是中国百年电影史的开端。京剧与电影的合作,在上世纪20年代至五六十年代,形成了流光溢彩的高峰。但随着社会的发展,特别是随着文化欣赏的多样化,京剧不仅在社会上的影响力有所减弱,与电影的密切合作关系也逐渐疏远。

欣喜的是,2011年7月我国开始实施传统经典京剧电影系列拍摄工作,即“京剧电影工程”——包括《龙凤呈祥》《霸王别姬》《状元媒》《秦香莲》《萧何月下追韩信》《穆桂英挂帅》《锁麟囊》《乾坤福寿镜》《勘玉钏》等10部大戏,目前《龙凤呈祥》《霸王别姬》《状元媒》《秦香莲》《萧何月下追韩信》正在陆续上映。

这是一项影响和意义深远的国家性、历史性工程。10部剧目寓意深刻,都充分体现了中华优秀传统美德与价值观;都是经过千锤百炼、浓郁呈现京剧之美的艺术精品;都是代表京剧重要流派精华与价值的艺术瑰宝;都是长久以来最为观众熟悉喜爱的艺术力作。京剧是“角儿”的艺术,剧目的演员阵容强大,有李维康、冯志孝、叶少兰、耿其昌、赵葆秀等主演的《龙凤呈祥》,尚长荣、史依弘等主演的《霸王别姬》,王蓉蓉、谭孝增、杜镇杰等主演的《状元媒》,孟广禄等主演的《秦香莲》,陈少云等主演的《萧何月下追韩信》……最大限度荟萃了不同行当艺术家的精彩表演,形成名家强强合作的整齐阵容,展示了近60年来特别是改革开放以来新中国京剧艺术人才的最强阵容和当代传承发展的成果。这一工程在剧目中最大程度地体现了京剧观赏和传承的审美看点与艺术形式的丰富多彩,并利用电影手段充分展示了京剧各个流派的艺术神采、不同神韵,使原本古老的京剧艺术焕发出浓浓的艺术内涵与鲜活的艺术感染力。

这是一项凝心聚力、精益求精的“德艺双馨”工程。工程建立了艺术指导小组和项目实施监督管理机制。艺术指导小组由当前我国京剧界最具权威的艺术家、专家组成,认真履行艺术审核把关职责,对剧目实行审核、指导、示范,以及后期舞台演出与电影样片的艺术把关。所有参演艺术家真诚合作、不计得失,不拘一团一院,强强联合组成最佳阵容,营造了团结合作、和谐敬业的新风气。为充分发挥电影艺术的表现手法和电影技术的表现魅力,满足当代观众的欣赏需求,展示京剧表演、服饰、化妆、音乐的整体之美,所有细节精益求精,配角和乐队同样强调名家担纲、高手组合,一丝不苟。

这是在当前审美和技术的新条件下,戏曲电影的成功探索。毋庸讳言,浓郁体现中国传统写意审美观的京剧,与电影艺术的表现手法和审美观念,有着本质的区别。往往越是舞台上的看点,越成为电影展示时的难点。这五部影片,尽管存在一些探讨和改进的细节,总体上都自觉地最大限度地使京剧插上电影艺术的表现翅膀,同时传达京剧的本质美,承载中华传统文化的思想表达与艺术表达的形神风貌。五部影片非但没使京剧的精彩打折扣,还让其更加传神与鲜活。参与工程创作的电影导演,尽管对京剧充满敬畏,却并没有束缚创造能动性和风格追求。技术手段的精益求精也使影片的完美性、观赏性与以往相比大大提升。

工程确立的电影创造要达到“京剧艺术片的传世之作”的目标,和既要“原汁原味”又不能“一成不变”地体现京剧艺术美学与表演看点的原则,经过京剧与电影艺术家的彼此尊重、努力合作、优势互补已经达到。对于推动电影更好地传播表现京剧等中华传统戏曲艺术,它们同样意义深远。与中国京剧电影最初阶段《定军山》那样的片段记录、上世纪三四十年代京剧影片的舞台记录、上世纪五六十年代和“样板戏”时期舞台艺术片的初步探索相比,它们无论在电影手法、电影技术,还是经典表演看点捕捉和电影艺术创造效果强化方面,都进行了有益的探索,积累了宝贵的经验。它们不仅弘扬传播了中华传统文化,而且对于中国电影艺术传递中华精神、呈现中华气派、创造中华风格同样是难得的收获!

(作者为中国戏剧家协会副秘书长)

“移步”不“换形”

李维康

国学大师王国维曾讲:“戏曲是以歌舞讲故事。”京剧也正是以“四功五法”的程式叙述故事、抒发感情、刻画人物的。同昆曲一样,“有字必歌、有动必舞”,京剧是艺术性、技术性极强的剧种,演员必须身怀绝技、有娴熟驾驭程式技巧的能力,才能赢得观众的认可。

《龙凤呈祥》是一出百年不衰的经典剧目,经几代艺术家千锤百炼,至今仍为观众喜爱。应该如何传承呢?我想,是要深入地钻进去,再清醒、明白地走出来,继而精心慎重地改进、创新,才能有望成功地再现这一经典剧目。

2011年底,接受《龙凤呈祥》演出拍摄电影的任务后,我就立志尽最大的努力,发挥最佳水平,为传承好京剧贡献所能。从接到拍摄任务到拍摄完成的两年时间里,我几乎每天都生活在这出戏中。重新研读剧本,加深对孙尚香这个人物的理解,并为如何在艺术上高标准地体现做了一些努力。首先,深入研究前辈仅存的一些音像资料,苦思追忆过去曾看过的现场演出,尤其对梅兰芳、张君秋两位大师的“音配像”资料反复研看、对照、思考,尽最大努力把前辈留下来的精华全面继承下来。同时,根据自己的学习体会,谨慎地取舍加工、再创造。从剧情、人物需要出发,对唱腔、念白、做工、舞蹈、服装、化妆、道具等诸方面进行了改进。在继承的基础上,走的是“移步不换形”的创新之路。

比如,“洞房”一场的大段西皮慢板,重要的是不能单纯地耍花腔,而是要真实地唱心情。正如前辈总结的“发于内而形于外”,表达的是孙尚香在洞房花烛之夜,作为初婚少女仰慕举案齐眉的梁鸿与孟光,想的是今晚与刘备成婚欣喜娇羞;埋怨兄长孙权不该以胞妹做代价设计毒害刘备,同时为刘备的安危担忧;又为乔国老鼎力支持而感到欣慰……这些复杂的情感都要贯穿于唱腔、过门的始终。每字、每句、每个行腔中的抑扬顿挫、轻重缓急都要熟练巧妙地运用其中,情真意切、神气完足地演唱,才能让观众满意。我演唱的这段唱腔,主要是张派的腔,也有新腔的创造及新的技术运用,这也是演员必须做的二度创作。

比如,“别宫”这一场是感情的重头戏,词不多,情甚浓。在孙尚香向母亲说明马上要同刘备回转荆州之后,唱“老娘亲”三个字时,电影拍摄有一个数分钟的长镜头,从全景逐渐推成特写。开拍时全场安静,我用了几分钟酝酿情绪,暗示导演可以开拍,音乐响起,我从无泪至含泪到泪水夺眶而出,配合散板唱腔,一气呵成。同时,摄影师、灯光师等精心配合,谁都没有任何的差错,所以只拍了一遍,导演就通过了。这与我年轻时拍摄电影《平原作战》中小英“哭娘”、电视剧《四世同堂》中韵梅的锻炼也有关系。这次的表演也是我一直在艺术表演上苦心追求的体验与体现相结合的京剧表演体系,在这出戏中的一个展现。这也说明,演员只有真心投入,才有可能给观众留下深刻的印象。

再比如,“跑车”是载歌载舞的一场戏。虽然短,但需要好的圆场功。如今我已年近70,气力不佳,如果不恢复,不练功,就会在舞台这块方寸之地献丑。为了完成这几分钟的一场戏,需要不间断地练功,所以,我就在家或者附近的小公园里练唱、练走圆场。为在镜头前展现京剧多彩绚丽的服饰,我对服装也有一些改进。

令我感动难忘的还有,在我二十几岁就合作过的、现已七十余岁、身患重病的师哥荀皓,以及任凤坡、常贵祥,他们不舍昼夜地坚持在现场;导演、摄像、灯光师等每日大汗淋漓地工作着,毫不抱怨,全身投入;银幕后面,精心为我们录音、制作的李祖铭、秦英、尹晓东及乐队的王彩云、耿连军……这些可爱的合作者们的一言一行,就像一部没出镜的电影,永远定格在我心中。

(作者为京剧电影《龙凤呈祥》主演)

京剧视角电影视听

滕俊杰

2015年1月28日,由全球193部3D片子参赛、600多位国际评委投票的年度世界3D电影评选中,3D全景声版京剧电影《霸王别姬》夺得“最佳音乐故事片”奖——金·卢米埃尔奖。这是中国电影第一次获得这个国际大奖,为中国京剧、中国电影在世界“留得下、传得开”贡献了一份力量。

不少由舞台剧改编的电影以失败告终,其原因是:要么完全舞台化,缺少电影视觉、听觉的智慧;要么远离经典原作,丧失诚意。我告诫自己:在拍京剧电影时,双眼要变成京剧的视角;当然,还要跳出来,变成一个电影镜头、电影观众的一双眼睛,在充满节奏感的叙事和焕然一新的视听愉悦中欣赏投入。这是我本次导演工作的全部要义。

创新,从来就是京剧的底色。我下定决心“自找苦吃”,在拍好2D版京剧电影《霸王别姬》的同时,套拍3D全景声版。我期待以“五个着力”,淡化戏曲和电影的违和感,让双方产生一种新的和谐,在尊重京剧规律的前提下,满足怀旧和创新的链接与融合。

着力影像叙事。在《霸王别姬》的镜头叙事考量中,除了紧紧抓住叙事脉络、叙事节奏之外,重点刻画了反打镜头、反应镜头和长镜头,在秉承原作舞台表演的基础上,赋予电影观众视觉感、现代感。此外,重点刻画了贯穿全剧、具有隐喻性的视觉符号——项羽的背影。在电影中,项羽迈入大殿时的第一个画面即为背对镜头朝王位走去。这一表现方式浓缩了项羽在京剧中特有的出场程式和步法,同时“暗藏玄机”,以“满镜头”的方式表达他此时目空一切、急于称王的狂妄。

着力角色场面调度。京剧《霸王别姬》有自身传统的调度方式,但电影的角色场面调度必须作出调整与改变,从而更好地服务于整体叙事。例如项羽被“垓下重围”的情节,现场角色调度呈现从“平衡感”到“失衡感”再到多层旋转的“眩晕感”的变化过程。74岁高龄的主演尚长荣先生从头至尾不用替身,连续在盛夏40摄氏度高温下,坚持实装上阵,他“一打到底”的精神和扎实的武功,以及上海京剧院的技术指导和全体武生演员的倾力投入,将武戏调度的设想变成了可能。

着力人物内心挖掘。必须在人物内心的挖掘中表现角色性格的走向。在项羽与虞姬作最后一次对饮这场戏中,镜头随深情的念白节奏,分别推至项羽与虞姬的特写至大特写,又重复对切。这是戏曲表演舞台上不可能呈现的“视觉再造”,也是剧场里远远坐在座位上看戏的观众感受不到的。这时,电影观众会发现,项羽和虞姬的眼中已满含泪水,含而不落、凝而不滴。随节奏缓缓推上的人物特写,给观众搭建了一条走向角色内心世界的通道。直到后来项羽唱完“力拔山兮”后,左眼角流下了一滴泪。这滴泪,是项羽内心剧烈跌宕的真实写照,不多不少,恰到好处:多了,不像英雄;少了,缺乏人情味。

着力美术突破。舞台美术,特别是对虚拟、写意背景的追求,是这部电影重点着力且必须突破的。我们着重研究了高科技数码技术背景在京剧电影拍摄中的运用,获得了成功。它多层次、多质感的舞台背景呈现(包括云、水、天的变化等),将一个固定不变或单一平面的背景变成与表演有机融合的立体空间,从而“打开”了舞台,让人渐渐“忘记”了舞台,融入了电影。

着力3D和全景声制作。3D拍摄最突出的视觉特点就是出屏效果,它形成了一次次“破幕而出”的逼真感,让观众产生强烈的共鸣。我对剧中适合制作3D效果的内容做了详细的梳理,切忌过多过频,保持了一定的“克制”。全片成功运用了目前全球最先进的全景声技术,十分接近人在现实生活中对声音的全方位感受,在听觉层面上大大丰富了传统的京剧唱、念以及曲牌旋律与锣鼓点。

(作者为京剧电影《霸王别姬》导演)

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1.《龙凤呈祥》主演:冯志孝、耿其昌、朱强、李维康、安平、叶少兰、陈少云、赵葆秀等(国家京剧院)

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2.《霸王别姬》主演:尚长荣、史依弘、蓝天、李军等(上海京剧院)

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3.《状元媒》主演:王蓉蓉、杜镇杰、谭孝曾、李宏图、杜喆、韩巨明、陈俊杰等(北京京剧院)

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4.《秦香莲》主演:赵秀君、孟广禄、朱强、李军、田磊、孙丽英、刘轶杰、刘树军、陈玺强、房志刚、孙雨生等(天津市青年京剧团)

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5.《萧何月下追韩信》主演:陈少云、傅希如、何澍、严庆谷、金喜全、徐建忠、杨东虎等(上海京剧院)

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6.《穆桂英挂帅》主演:李胜素、于魁智、袁慧琴、杨赤、杜喆、黄炳强、潘月娇、戴忠宇、刘魁魁、陈国森、郑岩等(国家京剧院)(演职员一致,非电影版)

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7.《赵氏孤儿》主演:朱强、王蓉蓉、孟广禄、谭孝曾、舒桐、杨少彭、叶金援、黄柏雪、王怡、包飞等(北京京剧院)(视频与电影版演职员一致,电影版不支持分享,请移步观看http://v.youku.com/v_show/id_XMjgzNjY5NDAxNg==.html

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8.《乾坤福寿镜》主演:王艳、陈嫒、赵华、张婵玉、马杰、高航、邵海龙、路岩、窦骞、韩庆、芮振起、任佳媛等(天津京剧院)

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9.《勘玉钏》主演:熊明霞、常秋月、陈少云、金喜全、严庆谷、范永亮、齐宝玉、虞伟、郝杰、杨扬、胡璇等(上海京剧院)(演职员一致,非电影版)

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10.《谢瑶环》主演:丁晓君、王艳、金喜全、窦晓璇、张凯等(北京京剧院)(演职员一致,非电影版)

早在1905年,谭鑫培先生在北京丰泰照相馆创办人任景泰拍摄的京剧《定军山》片断是有记载的中国人自己摄制的第一部电影,1905年标志着中国电影的诞生。1948年,由费穆导演、梅兰芳主演的戏曲电影《生死恨》成为中国第一部彩色电影。中国戏剧家协会副秘书长崔伟认为,当今京剧不仅在社会上的影响力有所减弱,与电影的密切合作关系也逐渐疏远。正是基于这种考量,国家决定实施传统经典京剧电影系列拍摄工作,抱定要达到“京剧艺术片的传世之作”的目标。人民出版社还出版了“京剧电影工程”系列丛书,丛书图文并茂每戏一册。

《霸王别姬》导演滕俊杰:在拍京剧电影时,双眼要变成京剧的视角,还要跳出来,变成一个电影镜头、电影观众的一双眼睛,在充满节奏感的叙事和焕然一新的视听愉悦中欣赏投入。要在五个方面着力:着力影像叙事、着力角色场面调度、着力人物内心挖掘、着力美术突破、着力3D和全景声制作。
京剧“一桌两椅”的舞台呈现形式十分简约,以写意为主,电影则一般采用真实布景,以写实为主。《状元媒》导演王好为尝试过实景拍摄,也尝试过用水墨线条绘成风格化的景片,但都不理想,最终决定布景介于“一桌两椅”的戏曲舞台与真实场景之间,但是偏实一点。
首批10部京剧电影均为观众熟悉、久演不衰的传统经典剧目,电影共同特点是灯光明亮、色彩鲜艳、层次鲜明,中英文字幕对照,布景虚实结合,偏向实靠拢一点,演员阵容强大,都是近年来活跃在舞台上的名角。拍摄电影时人物之间的距离不能像舞台上那么松散,电影中人物之间的相距稍近,电影中安排的比较恰当。

京剧电影工程创作不知道有没有借鉴“样板戏”?当年的样板戏是现代戏电影,其中人物的手眼身法步更加生活化,这一点电影工程有别于样板戏,京剧电影工程是传统戏。《沙家浜》电影中的植物道具比较小,距离人物也远一些,或者是高大的树,人物在树下不会遮挡。《状元媒》围猎一场,丛林里道具树叶子过大也过密,喧宾夺主,近景树叶遮挡镜头,镜头四角挂着树枝、树叶,不停摇晃影响拍摄。音像后期合成,仔细看感觉口形、情感吻合有误差,老生有髯口遮挡还好一点。

用电影的手法表现传统京剧是一个新课题,包括3D技术,京剧老一辈艺术家没有这个条件,如果当时有这个手段,想必也一定会去尝试。镜头切换如何与剧情、唱腔、人物的感情融合,让观众看着舒服、过瘾,样板戏中的一些镜头切换感情融合还是比较融洽。电影镜头永远无法代替观众的眼睛,只能被动地跟着镜头看,对戏迷来说京剧电影无法取代舞台观剧体验,不过电影也有明显的优势,近景、完美、永久是舞台剧无法相比的,剧场除了效果最佳的前几排,其他位置不是远,就是偏,就算最好的座位演员面部表情也难看得很清楚,电影突破这些局限,特写镜头弥补了这方面的不足。电影最大的好处在于能够永久保存艺术家们的精湛表演和声腔,为后世留下珍贵的可供研究学习观摩的影像资料,也是传承发扬传统艺术的重要方式。

赞京剧经典传统大戏电影工程

马三的博客http://blog.sina.com.cn/s/blog_54d251aa0102vklv.html

传统是民族的根脉,文化是民族的灵魂。与上世纪京剧艺术电影拍摄高峰相比,近年开启的“京剧电影工程”,不仅在平衡电影艺术语言与保持京剧艺术本体地位关系的处理上超越了以往,亦可谓迄今为止京剧艺术在电影史上规模最大、影响最大、技术最新,且功在当代,利在千秋之伟大业绩。

京剧艺术是中国社会历史形象化的百科全书,“京剧电影工程”体现了今天艺术家们的创造能力与文化担当,展现了今天这个时代的戏剧风采与影像神韵。京剧艺术电影,是中国百年电影史的开端。京剧与电影的合作,在上世纪20年代至五六十年代,形成了流光溢彩的高峰。但随着社会的发展,特别是随着文化欣赏的多样化,京剧不仅在社会上的影响力有所减弱,与电影的密切合作关系也逐渐疏远。

令人欣喜的是,2011年7月我国开始实施传统经典京剧电影系列拍摄工作,即“京剧电影工程”——包括《龙凤呈祥》、《霸王别姬》、《状元媒》、《秦香莲》、《萧何月下追韩信》、《穆桂英挂帅》、《锁麟囊》、《乾坤福寿镜》、《勘玉钏》等10部大戏。目前《龙凤呈祥》、《状元媒》业已开始陆续上映。

这是一项影响和意义深远的国家性、历史性工程。10部剧目寓意深刻,都充分体现了中华优秀传统美德与价值观;都是经过千锤百炼、浓郁呈现京剧之美的艺术精品;都是代表京剧重要流派精华与价值的艺术瑰宝;都是长久以来最为观众熟悉喜爱的艺术力作。京剧是“角儿”的艺术,剧目的演员阵容强大,有李维康、冯志孝、叶少兰、耿其昌、赵葆秀等主演的《龙凤呈祥》;王蓉蓉、谭孝增、杜镇杰等主演的《状元媒》;尚长荣、史依弘等主演的《霸王别姬》;孟广禄等主演的《秦香莲》;陈少云等主演的《萧何月下追韩信》……最大限度荟萃了不同行当艺术家的精彩表演,形成名家强强合作的整齐阵容,展示了近60年来特别是改革开放以来新中国京剧艺术人才的最强阵容和当代传承发展的成果。这一工程在剧目中最大程度地体现了京剧观赏和传承的审美看点与艺术形式的丰富多彩,并利用电影手段充分展示了京剧各个流派的艺术神采、不同神韵,使原本古老的京剧艺术焕发出浓浓的艺术内涵与鲜活的艺术感染力。

这是一项凝心聚力、精益求精的“德艺双馨”工程。工程建立了艺术指导小组和项目实施监督管理机制。艺术指导小组由当前我国京剧界最具权威的艺术家、专家组成,认真履行艺术审核把关职责,对剧目实行审核、指导、示范,以及后期舞台演出与电影样片的艺术把关。所有参演艺术家真诚合作、不计得失,不拘一团一院,强强联合组成最佳阵容,营造了团结合作、和谐敬业的新风气。为充分发挥电影艺术的表现手法和电影技术的表现魅力,满足当代观众的欣赏需求,展示京剧表演、服饰、化妆、音乐的整体之美,所有细节精益求精,配角和乐队同样强调名家担纲、高手组合,一丝不苟。

这是在当前审美和技术的新条件下,戏曲电影的成功探索。毋庸讳言,浓郁体现中国传统写意审美观的京剧,与电影艺术的表现手法和审美观念,有着本质的区别。往往越是舞台上的看点,越成为电影展示时的难点。这五部影片,尽管存在一些探讨和改进的细节,总体上都自觉地最大限度地使京剧插上电影艺术的表现翅膀,同时传达京剧的本质美,承载中华传统文化的思想表达与艺术表达的形神风貌。五部影片非但没使京剧的精彩打折扣,还让其更加传神与鲜活。参与工程创作的电影导演,尽管对京剧充满敬畏,却并没有束缚创造能动性和风格追求。技术手段的精益求精也使影片的完美性、观赏性与以往相比大大提升。

工程确立的电影创造要达到“京剧艺术片的传世之作”的目标,和既要“原汁原味”又不能“一成不变”地体现京剧艺术美学与表演看点的原则,经过京剧与电影艺术家的彼此尊重、努力合作、优势互补已经达到。对于推动电影更好地传播表现京剧等中华传统戏曲艺术,它们同样意义深远。与中国京剧电影最初阶段《定军山》那样的片段记录、上世纪三四十年代京剧影片的舞台记录、上世纪五六十年代和“样板戏”时期舞台艺术片的初步探索相比,它们无论在电影手法、电影技术,还是经典表演看点捕捉和电影艺术创造效果强化方面,都进行了有益的探索,积累了宝贵的经验。它们不仅弘扬传播了中华传统文化,而且对于中国电影艺术传递中华精神、呈现中华气派、创造中华风格同样是难得的收获!

【京剧极品】中影公司首批十部“京剧电影工程” - 非常有戏 - 非常有戏

京剧电影工程首批十部经典剧目拍摄完成

http://www.bj.xinhuanet.com/bjyw/2017-04/14/c_1120807697.htm

历时五年,京剧电影工程让十部经典京剧走上了大银幕。

《龙凤呈祥》《霸王别姬》《状元媒》《秦香莲》《萧何月下追韩信》《穆桂英挂帅》《赵氏孤儿》《乾坤福寿镜》《勘玉钏》《谢瑶环》,这十部京剧电影,以更为永久的形式镌刻下当代京剧人的身影,令国粹艺术得以更长远、更广泛地传扬。

对当下动辄数亿元投资的电影市场而言,京剧电影工程堪称“神奇工程”,每一部电影投资预算仅有600万元,这些钱还不如一个大牌明星出演一部电影的片酬。但参与其中的京剧人、电影人,愣是凭着对京剧之爱和传承之责,把这件事漂亮地干成了。

值了:不要等到没了再说后悔

第一批入选剧目,充分展示了京剧不同流派艺术的神采神韵,最大程度体现京剧欣赏和传承的独特价值。

京剧《赵氏孤儿》是马连良先生的代表作,被认为是马派经典中的经典,融会贯通了马先生一生所学,将它拍摄成为电影几乎是众望所归。

这其实也是马连良先生未能完成的心愿。马先生的弟子张学津曾为之努力过,但当2011年京剧电影工程启动时,他却身染重病未能参与。这一两代人未完成的梦想,借着京剧电影工程的东风,终于由北京京剧院马派老生朱强来完成了。他说:“对我而言,拍摄京剧电影《赵氏孤儿》是难得的机遇,也是期待已久的机会。这部戏我学了几十年,跟许多老师都学过,是一部已经扎根在我心里的戏。”

京剧电影工程在演员甄选上,力求最大限度荟萃不同行当艺术家的精彩表演,老中青三代齐聚,名家名角强强合作。第一批十部影片的拍摄,囊括了尚长荣、李维康、冯志孝、叶少兰、耿其昌、赵葆秀、陈少云、谭孝增、寇春华等老艺术家,王平、于魁智、李胜素、孟广禄、杨赤、王蓉蓉、史依弘、赵秀君、安平、杜镇杰、李军、李宏图、朱强、袁慧琴等当红领军人物,以及王艳、丁晓君、窦晓璇、熊明霞、常秋月、金喜全、杜喆等青年新秀,堪称是当今京剧界最高水平的阵容。

在朱强看来,京剧电影工程是一份留给未来的宝贵文化财富,“工程选择当代最优秀的京剧演员,通过他们最巅峰的艺术状态,留下众多经典剧目的影像。今天大家的感觉可能还不明显,但再过一二十年,这件事的重量就显示出来了,不用等到将来这一批人没了的时候再说后悔。”朱强说,以往京剧传承主要靠口传心授,“口口相传难免会有走样,电影能够做到忠实记录京剧艺术家们对这门艺术的诠释,也能更好地传承给下一代。”

“能够留下我们的影像,让人们知道我们曾经为京剧的发展做过什么样的努力,已经是幸运和值得了。”京剧电影《霸王别姬》主演、上海京剧院演员史依弘的这句话,道出了所有参加京剧电影工程艺术家们的心声。

哭了:不怕苦,怕拍不到最好

拍好还不行,拍到最好才行,几乎所有参与京剧电影工程的台前幕后的工作人员都是这么想的。

《谢瑶环》是首批十部剧目的收官之作,它的完成标志着京剧电影工程取得初步性胜利,但在拍摄过程中主演丁晓君却常常掉眼泪。

“花园”那场戏,是全剧重点。舞台表演时谢瑶环的头饰都是用水钻来装饰的。为了避免电影拍摄时反光,也为了凸显谢瑶环的独特气质,丁晓君干脆花了几千元钱买了好多珍珠镶在上面。拍戏那天,两斤多重的头饰,她足足顶了17个小时,一天下来连饭都没吃。第二天早晨,她5点多钟就起床化装,整个人就像踩在棉花上,完全没了状态。虽然导演说她表现得很好,但她自己总觉得没有做到最好,眼泪就忍不住地往下掉,“我不怕拍摄有多苦,我就怕自己不能展示出最好的状态。《谢瑶环》是老师的代表作,也是我最喜欢的戏,一定要拍到最好才行。”

导演马崇杰参与了《赵氏孤儿》《谢瑶环》两部京剧电影的拍摄。说起来,他拍京剧电影有一个得天独厚的优势,因为他是马连良的亲侄子,父亲马连贵也是乐队伴奏,“别说我是在戏园子里泡大的,其实还在娘胎里我就开始听戏了。”

跨界执导京剧电影,马崇杰一点儿不觉得轻松,“正因为比别人更懂一些京剧,我拍《赵氏孤儿》《谢瑶环》更是带着一份敬畏的心情。”从接到拍摄《赵氏孤儿》任务开始,马崇杰就感觉“压力山大”,拍摄前后五六个月他都吃不好、睡不好,琢磨各种细节“伯父对人物设计得非常细,程婴全剧有八次出场,每一次都根据角色当时的情绪和心理状态设计得不一样,你要是不了解这个,不能把这种变化拍出来,就不能充分展现这部戏的流派艺术特点,可以说就失去了拍摄京剧电影的意义。”拍摄期间,马崇杰眼前也总浮现出伯父当年的音容笑貌,更担心拍不好,不能告慰前辈。

演员、导演都认真,京剧电影工程的专家们也如此。从前期的剧本搜集整理,到舞台剧本的反复订正,再到最后电影剧本的成形,每部影片在剧本整理方面都耗费了将近一年的时间。二十多位京剧艺术家、剧作家、理论家、评论家,经过30多次开会研讨,才将十部大戏的电影剧本一字一句推敲完成。

笑了:遛个弯儿就能看到好戏

京剧电影工程,创造性地打破了当前戏曲影片与观众见面难的瓶颈。

“大爷,您又来啦!”

“可不,我还想过来再瞧瞧《龙凤呈祥》。在家门口遛个弯儿就能看到这么好的戏,咱就得多看啊!”

劲松影院每周六日上午都会放映京剧电影工程的影片,影院经理石岩站在影院门口经常能看到不少老观众。

为了让更多人感受到京剧电影的魅力。从去年4月开始,京剧电影工程在朝阳区垡头地区文化中心和劲松电影院,以定点、定时、定影片的方式,全年轮流放映当时已经拍出来的五部影片《龙凤呈祥》《霸王别姬》《状元媒》《秦香莲》《萧何月下追韩信》。

石岩和他的同事们不仅深入朝阳区的大小街道居委会去拓宽观众群,还与中国戏曲学院、中国戏曲学院附中联系,邀请学戏的孩子们来观看,从大银幕上向名家“偷师”。同时,为了吸引更多年轻人来看京剧电影,他们还经常在网络上推抢票活动。“京剧电影传播的是正能量,我们作为基层文化工作者就应该让这种正能量传播的范围更广。”石岩说。

垡头地区文化中心相关负责人楚瀚说,垡头地区京剧电影的放映免费向社区居民开放,老百姓们已经养成每周二、周六来看京剧电影的习惯了,平均每场放映的上座率大概有五成。“来看京剧电影的既有老年人,也有爷爷奶奶带着孙辈一起来看的,爷爷奶奶看得入迷,孩子们也跟着哼唱。”让楚瀚略感遗憾的是,目前只有五部京剧电影轮流放映,“有的观众一部电影都看了好几遍,催着我们赶紧更新剧目呢。”

据了解,朝阳区区委宣传部今年加大了放映力度,计划在紫光影城、劲松电影院、垡头地区文化中心三家影院,全年放映京剧电影工程十部影片,共计500场。

在京剧表演艺术家尚长荣看来,京剧电影工程是京剧与电影百年姻缘的又一曲华彩乐章,“从著名京剧演员谭鑫培主演的中国第一部电影《定军山》开始,中国电影的每一个发展节点都离不开戏曲的参与,而戏曲得以广泛地记录、传播,也离不开电影这一先进艺术形式的助推,京剧电影工程是新时期下对戏曲传播的新尝试和新挑战。”

链接第二批十部影片筹备启动

在中央领导同志的倡导和关怀下,京剧电影工程完成了一次成功实践,十部影片所体现的巨大文化意义、产生的广泛影响,得到了中央领导高度评价与大力支持。从2017年开始,京剧电影工程被列为国家重点文化工程,由中宣部立项予以资助和支持。目前,京剧电影工程已经开始启动实施第二批十部影片的拍摄工作,计划用三年时间完成。

京剧电影工程第二批影片的剧目选择和影片拍摄,将更加追求和体现思想性、艺术性、观赏性、民族性相统一的品质目标。据相关负责人介绍,在保持第一批论证机制和排演拍摄经验基础上,京剧电影工程第二批拍摄剧目将更多聚焦经典的优秀京剧剧目,邀请更多优秀中青年领军人才加盟。

【京剧极品】中影公司首批十部“京剧电影工程”

《中国京剧电影工程》系列之10《谢瑶环》

《中国京剧电影工程》系列之9《勘玉钏》

《中国京剧电影工程》系列之8《乾坤福寿镜》

《中国京剧电影工程》系列之7《赵氏孤儿》

《中国京剧电影工程》系列之6《穆桂英挂帅》

《中国京剧电影工程》系列之5《萧何月下追韩信》

《中国京剧电影工程》系列之4《秦香莲》

《中国京剧电影工程》系列之3《状元媒》

《中国京剧电影工程》系列之2《霸王别姬》

《中国京剧电影工程》系列之1《龙凤呈祥》

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